净行主要流派，净角三大流派

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净行主要有三大流派：

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1、金（少山）派，黄钟大吕，宽音高嗓，铜锤正宗。

2、郝（寿臣）派，架子花，尤擅长“大面“，讲究气派，唱流水赶板剁字，宽音中带沙音。

3、侯（喜瑞）派，讲究工架，炸音为一绝，举手头足极为帅美，且能戏甚多。

彼时尚无“裘派”，裘老先生桂仙多年傍角，连三牌也挂不上，难说已自成一家。

“梅花香自苦寒来”，一名京剧演员要成为公认的表演艺术家，许多人先要克服天赋上的缺点，扬长避短，另辟蹊径，方能别具一格。

众所周知，程砚秋大师身高体胖，却唱旦角。侯爷瘦小，却唱大花脸。马连良喉舌略有生理缺陷，却创造了一个个优美唱段。

裘盛戎也是如此，他虽有一条六字半以上的好嗓子，但自知难比金少山的天赋，所以就悉心研究发声方法。借鉴了昆曲中“抗、坠、吞、吐、豁、滑、颠、擞”的技法，形成了他自己的“带着唱”、“甩着唱”、“摔着唱”、“扛着唱”等一套唱法，让花脸运腔时不再直出直放，用昆曲的发声技法，控制嗓音，不由得不拐弯抹角的转悠。

他甚至吸收了一些老生的腔儿，开了花脸唱腔刚柔并济的先河。当然，内行人不无微词地说他“坤花脸”、“妹妹花脸”，但广大观众欢迎他，说他唱得有味儿，他的 发声确有独到之处。

我于距今约六十年前第一次看裘先生的演出。那是在老开明剧场（后改为民主剧场，今不存），是一场义务戏，大轴是梅先生的《宇宙锋》，压轴是裘先生和谭富英的《捉放曹》，倒第三是赵燕侠的《辛安驿》。后来在他自己挑班的“戎社”里看过他的《普球山》、《锁五龙》等戏，觉得他的唱法与其他花脸不大一样。

当时年龄尚小，也不懂什么流派，其实那正是裘派的初创期。

后来“戎社”与谭富英的“同庆社”合并为“太平京剧团”，谭裘除合作演出《将相和》等剧目外，二人轮流唱大轴。裘先生在“太平”唱大轴，裘派形成，其标志是《姚期》、《铡美案》的日臻完美。

谭先生表现了他高尚的品德，在前头唱《桑园会》、《闹府出箱》。裘的《铡美案》剧中，几乎全是唱，西皮的各种板式也近乎囊括。裘先生能在散板、摇板中创造悦耳的唱腔，尤其是拍着冬哥的头，抚着他的脸唱的那句“千万读书你莫作官”，“千”字翻高，“莫”字带着哭音，唱出了包拯不仅有铁面无私的一面，还有深深的人情味。唱出了对那即将失去父亲的无辜儿童的同情，也显示出包拯自己悲愤的心情。

这一剧发挥得淋漓尽致，观众听得荡气回肠，真是演出了人物，唱得余音绕梁，久久难忘。

《姚期》则是唱、念、作并重，戏很足。

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